台北老城区的雨季漫长而潮湿，阿琴带着十岁的儿子阿展住在一栋即将被拆除的旧公寓里。邻里都叫她“裸娘”，不是因为她真的张扬，而是因为她在成衣厂倒闭后，偶尔去做人体模特、旧书店的棚拍顾问，甚至接一些毫不起眼的广告试镜，只要能换来稳定收入，她什么都肯尝试。这个称呼像一层撕不掉的标签，落在她身上，也落在儿子耳朵里。阿展在学校被同学嘲笑后，开始躲着母亲，偷偷希望她能换一份“体面”的工作。与此同时，房东催缴欠款、父亲留下的旧债浮出水面、成衣厂同事也在背后议论她的去向，阿琴的生计和名声一起被逼到墙角。故事真正的转折，来自一组被刊登出来的旧照片：照片里的人在镜头前并不裸露，却坦然面对镜头，像在证明贫穷和体面并不互斥。阿展第一次明白，母亲不是在出卖自己，而是在用最难看的方式保护这个家。结尾时，拆迁车已经进场，阿琴没有选择逃离，而是带着儿子把旧屋里最后一面镜子拆下，作为新的开始。影片把“裸”处理成一种被逼到无处可藏的状态，也拍出了母亲在现实里撑住体面的艰难。
影片很会写人物的羞耻感，但并没有把它拍成悲情消费。它最强的地方，是让观众始终站在母亲的处境里理解她的每一次选择，而不是只盯着她所承受的误读。节奏上前半段克制，后半段随着债务和亲子冲突逐步加压，情绪递进很自然。结尾没有刻意洗白任何人，却给出了一种很扎实的尊严感，让这部片子在现实题材里显得格外耐看。
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